近年来，文创产品不再拘泥于杯子、条记本、帆布袋等古板品种 。博物馆、非遗项目等都在跨界融合中结合自身特点积极拥抱新领域，以各具特色的文创产品讲述文化故事 。
多彩多样的文创产品成为近年来文化工业的一大亮点，如故宫文创推出的雍正垂纶书签、“朕就是这样男人”折扇、“奉旨旅行”行李牌等一系列文创产品成为“网红”，掀起了文创产品研发销售热潮 。
文创产品并不是简单的创意产品，而是依托中华民族秘闻深厚的古板文化，把古板文化元素与现代时尚产品融合起来，让古板文化得以�；び氪� 。这就意味着开发文创产品主要目的不可是获取经济收入，更是拓展历史文化流传的渠道与路径 。
消费者对文创产品的喜爱，主要是为其展示的古板文化魅力所吸引 。因此，文创产品一定要有“大”花样 。“大”并不是指文创产品的体量大，而是内涵和追求要大，要让文创产品效劳于文化的流传，深入挖掘文化内涵，在文创产品中突出鲜明的古板文化特色 。
古板文化是文创产品的内涵，但文创产品的样式不可拘于古板，而是要贴近现代审美特别是年轻消费者的审美观，才华让产品走进消费者的心里，吸引消费者的目光 。不然，产品样式老套，消费者不买账，流传文化的功效也无法发挥出来 。因此，文创产品的设计研发要突破通例思路，善于找到古板与现代的结合点，接纳年轻人喜欢的艺术表达方法，运用时尚化的作风模式，让古板文化获得年轻化的表达 。
近年来，文创产品泛起同质化现象，一些文博单位盲目跟风，哪种产品“火”就跟风效仿，没有突出自身的特色亮点 。导致这种现象的原因，是文创产品的研发者急功近利，没有在深入挖掘自身文化内涵上下功夫 。
其实，每个博物馆、文化馆的藏品、文物都各有特色，在研发文创产品时无需模仿他人 。只要深入挖掘自身的文化内涵，就可以为文创产品提供精彩的素材，再进行认真的设计研发，完全可以打造出令人眼前一亮的优秀文创产品，并在此基础上形成自己的IP 。只有这样才华在竞争中占据优势，让古板文化获得更广泛的流传，实现经济效益与社会效益相统一 。