2020年初 ，线上展览意外走红。受疫情影响 ，全国各地博物馆纷纷闭馆。为了满足宽大观众宅家期间的文化需求 ，文博机构大力提供线上展示资源。截至3月3日 ，国家文物局已集中推送6批共300个网上展览资源 ，让各人足不出户就可以“云逛展”。
约莫在2005年 ，随着“数字博物馆”看法的提出和信息技术的生长 ，线上展览开始泛起。作为“永不落幕的博物馆”的重要组成部分 ，线上展览可以生存已经结束的展览 ，也让错过展期的观众有了大饱眼福的时机。如今 ，博物馆数字化技术越发成熟 ，这次疫情期间 ，全国各地能够推出这么多线上展览 ，正是多年数字化事情的结果。
哪些人会去看线上展览 ？不久前 ，笔者在微信群和朋友圈进行问卷视察 ，收回的66份问卷中 ，近四成受访者没有看过博物馆线上展� ？垂娜说敝� ，大部分是因为错过线下展而“补课” ，或是出于学习的目的。由于问卷视察样本量较小 ，缺乏以全面反应真实情况 ，但在一定水平上可以给我们提供参考：线上展览的主要观众 ，是对博物馆展览关注度较高的文博喜好者 ，也就是我们常说的“博物馆粉”。
近年来 ，博物馆成为民众喜爱的文化“打卡”地 ，一些精品大展现场经常泛起排长队的景象。可是线上展览的观展热度似乎远远缺乏线下。是什么阻挡了观展热情 ？
首先 ，在电脑或手机屏幕上欣赏文物、浏览展厅 ，与身临其境面对实物所带来的审美体验、艺术震撼是纷歧样的。线上展览受到观展设备、展示程序、网络情况等因素影响 ，操作未便捷、画面不清晰、切换不流畅 ，都会让观展体验大打折扣。
其次 ，线上展消弭了空间感 ，也隐去了观展同伴 ，旅行者难以直观地感受展厅安排的精美、展线设计的巧妙 ，在观展历程中也没有同伴可以交流 ，相应地减少了一些乐趣。
线上展览保存不少局限 ，但它也有自己的优势。它在云端连续开放 ，没有闭展时间 ，让亿万观众可以随时随地自由旅行。借助先进的数字技术 ，文物图像可以多角度清晰显示 ，让观众看到一些现场看不到的细节。单独观展省去了排队、拥挤的懊恼 ，能让人更专注地欣赏文物。
线上展和线下展在许多方面都有显著差别 ，因此 ，线上展不应是简单地把线下展览搬到网上 ，而是要对展览进行延伸、拓展 ，甚至“再创作”。从三维到二维 ，少了空间的束缚 ，线上展览可以突破原有展线设置 ，为观众提供多样化的观展线路和更富厚的展示内容。线下展览无法实现的检索、细读等功效 ，在网络平台都可以实现 ，以更好地满足文博“发热友”（线上观展焦点人群）的需求。例如敦煌研究院推出的“数字敦煌” ，观众可以选择差别主题的旅行路线 ，还可以按个人需求对窟窿、壁画进行检索 ，充分发挥了网络观展的优势。
线上展览还应在增强互动性上做文章。博物馆要改变“我展你看、我说你听”的古板思路 ，让观众更多地加入其中。线上展可以借鉴网络游戏的方法 ，带给观众生动有趣的体验。今年春节期间 ，中国文物报社、全国近30家博物馆与腾讯“博物官”相助推出《2020“生肖之力”创意文物H5》 ，将线下举办的《庚子鼠年新春生肖文物图片展》转化为可以互动加入并分享给朋友的网络小游戏 ，让人眼前一亮。
一个优秀的线上展览 ，需要扎实的研究、整理、策划事情为基础 ，同时也离不开强大的技术支持。博物馆一方面要修炼内功 ，另一方面可以和先进的网络科技公司开展相助。随着文博机构不绝探索立异和跨界相助的深化 ，线上展览必将绽放更多精彩。